Гиперклассы акустических ономатопов в поэзии А. Е. Крученых
Ульяна Александровна Сизых
Докладчик
студент 4 курса
Государственный университет просвещения
Государственный университет просвещения
Ключевые слова, аннотация
Доклад посвящен рассмотрению акустических ономатопов в поэзии А. Е. Крученых. В работе представлено два гиперкласса звукоподражаний: инстанты-континуанты и фреквентативы квазиинстанты-континуанты. Фоносемантический анализ материала позволил выявить наиболее частотные типы ономатопов, а также определить их роль в репрезентации характерной для кубофутуризма идеи примарной мотивированности языкового знака.
Тезисы
Ключевые слова: фоносемантика; акустические ономатопы; инстанты-континуанты; фреквентативы квазиинстанты-континуанты
В кубофутуристической поэзии, представителем которой был А. Е. Крученых, использование звукоподражательных слов во многом объясняется стремлением к воссозданию протоязыка. Его когнитивная примитивность и особая выразительность, достигаемые благодаря лежащей в основе звукоизобразительности устойчивой связи между фонемами слова и денотатом, отвечают попыткам авангардистов сформировать сходство между означающим и означаемым. Данное исследование посвящено изучению акустических ономатопов в поэзии А. Е. Крученых. В качестве исследуемого материала были использованы произведения разных лет. Для рассмотрения гиперклассов звукоподражаний был применен метод фоносемантического анализа, предполагающий выявление звукоподражательных слов и их анализ по ряду семантических и грамматических критериев.
Акустические ономатопы представлены двумя гиперклассами: инстантами-континуантами и фреквентативами квазиинстантами-континуантами.
Гиперкласс инстантов-континуантов представляет собой удар с последующим или предшествующим неударом. При этом внутри гиперкласса выделяется несколько типов, различающихся характером акустических элементов. Наиболее распространены в творчестве А. Е. Крученых чисто шумовые «послеударные» инстанты-континуанты, представляющие собой «удар с последующим чисто шумовым неударом» [Воронин, 2006: 60]. Высокая частотность их использования объясняется особенностями структуры: сочетая кратковременное звуковое воздействие (удар) и шумовое звучание (чисто шумовой неудар), данный тип ономатопов передает сложный акустический денотат и характеризуется разнообразием обозначаемых звучаний, к числу которых можно отнести бросание (бац!), падение (бух!), выстрел (пах!), плеск воды (плюх!..), проч. Не менее употребительны чисто шумовые «предударные» инстанты-континуанты, которые обозначают «удар с предшествующим чисто шумовым неударом» [Воронин, 2006: 61]. Регулярность их использования обусловлена разнообразием потенциальных значений: от движения жидкости и хождения по грязи (хлепа-хлеп) до несильного удара (хлопнуть) или изображения щелкающего звука (щелк!).
Фреквентативы квазиинстанты-континуанты, составляющие второй гиперкласс, обозначают квазиудар (диссонирующий удар) с последующим или предшествующим неударом. Наиболее частотны в творчестве А. Е. Крученых чисто шумовые «послеударные» квазиинстанты-континуанты, которые обозначают сильные раскатистые звуки: взрыв, падение, выстрел, обрушение, треск и проч. Практически все случаи использования чисто шумовых «послеударных» квазиинстантов-континуантов относятся к изображению грохота: Под грохот молнии и серы… («Из писем Наташи к Герцену», 1920), Суровый идиот я грохнулся на стол... («Суровый идиот я грохнулся на стол…», 1913). Встречается также употребление данных звукоподражаний для передачи звука скрежета зубов: О, темный яд грызущий Корморан… («Реквием», 1922).
Результаты проведенного исследования позволяют сделать вывод о том, что в поэзии А. Е. Крученых встречается два гиперкласса акустических ономатопов, использование которых отвечает стремлению кубофутуристов утвердить примарную мотивированность языкового знака.
Литература:
Воронин С. В. Основы фоносемантики. М., 2006.
В кубофутуристической поэзии, представителем которой был А. Е. Крученых, использование звукоподражательных слов во многом объясняется стремлением к воссозданию протоязыка. Его когнитивная примитивность и особая выразительность, достигаемые благодаря лежащей в основе звукоизобразительности устойчивой связи между фонемами слова и денотатом, отвечают попыткам авангардистов сформировать сходство между означающим и означаемым. Данное исследование посвящено изучению акустических ономатопов в поэзии А. Е. Крученых. В качестве исследуемого материала были использованы произведения разных лет. Для рассмотрения гиперклассов звукоподражаний был применен метод фоносемантического анализа, предполагающий выявление звукоподражательных слов и их анализ по ряду семантических и грамматических критериев.
Акустические ономатопы представлены двумя гиперклассами: инстантами-континуантами и фреквентативами квазиинстантами-континуантами.
Гиперкласс инстантов-континуантов представляет собой удар с последующим или предшествующим неударом. При этом внутри гиперкласса выделяется несколько типов, различающихся характером акустических элементов. Наиболее распространены в творчестве А. Е. Крученых чисто шумовые «послеударные» инстанты-континуанты, представляющие собой «удар с последующим чисто шумовым неударом» [Воронин, 2006: 60]. Высокая частотность их использования объясняется особенностями структуры: сочетая кратковременное звуковое воздействие (удар) и шумовое звучание (чисто шумовой неудар), данный тип ономатопов передает сложный акустический денотат и характеризуется разнообразием обозначаемых звучаний, к числу которых можно отнести бросание (бац!), падение (бух!), выстрел (пах!), плеск воды (плюх!..), проч. Не менее употребительны чисто шумовые «предударные» инстанты-континуанты, которые обозначают «удар с предшествующим чисто шумовым неударом» [Воронин, 2006: 61]. Регулярность их использования обусловлена разнообразием потенциальных значений: от движения жидкости и хождения по грязи (хлепа-хлеп) до несильного удара (хлопнуть) или изображения щелкающего звука (щелк!).
Фреквентативы квазиинстанты-континуанты, составляющие второй гиперкласс, обозначают квазиудар (диссонирующий удар) с последующим или предшествующим неударом. Наиболее частотны в творчестве А. Е. Крученых чисто шумовые «послеударные» квазиинстанты-континуанты, которые обозначают сильные раскатистые звуки: взрыв, падение, выстрел, обрушение, треск и проч. Практически все случаи использования чисто шумовых «послеударных» квазиинстантов-континуантов относятся к изображению грохота: Под грохот молнии и серы… («Из писем Наташи к Герцену», 1920), Суровый идиот я грохнулся на стол... («Суровый идиот я грохнулся на стол…», 1913). Встречается также употребление данных звукоподражаний для передачи звука скрежета зубов: О, темный яд грызущий Корморан… («Реквием», 1922).
Результаты проведенного исследования позволяют сделать вывод о том, что в поэзии А. Е. Крученых встречается два гиперкласса акустических ономатопов, использование которых отвечает стремлению кубофутуристов утвердить примарную мотивированность языкового знака.
Литература:
Воронин С. В. Основы фоносемантики. М., 2006.