Ключевые слова: интермедиальность, музыкальное в литературе, транмузыкальное

В докладе будет рассмотрена проблема «музыкального в литературе» и «трансмузыкального» как особых интермедиальных подходов к анализу художественного текста. Для этого будут рассмотрены определения этих понятий в отдельности и в сопоставлении друг с другом. Одно из них, музыкальное в литературе, представлено в словаре актуальных терминов и понятий поэтики, и в сокращенном виде звучит так: «музыкальное в литературе (музыка слова, словесная музыка) — комплекс представлений о словесном произведении как аналоге музыки, о поэзии как “другой музыке”» [Махов, 2008: 124]. Из этого определения можно сделать вывод, что понятие о музыкальном в литературе зависит от исторического периода и современного ему представления о соотношения музыкальной формы с литературной. Вместе с этим, мы хотим обратить внимание на другую работу составителя словарной статьи, А. Е. Махова, где он дает второе интересующее нас определение про область «трансмузыкального». Согласно статье «“Музыка” слова: из истории одной фикции», трансмузыкальное обозначает «круг представлений, связанных с таким расширенным значением слова “музыка”» [Махов, 2005: 105].
Для проведения различий между понятиями мы также обратимся к работе В. Я. Малкиной [Малкина, 2026: 297], которая предлагает трактовать проявления «музыкального в литературе» на эксплицитном уровне как присутствие музыки в лирическом сюжете, в наличии в тексте музыкальной лексики, музыкального интертекста и др., а проявление «трансмузыкального» на имплицитном уровне как уподобления литературной формы текста музыкальной, а также наличию глубокого культурного кода, связанного с философскими концепциями о музыке и др.
В качестве материала будет использоваться стихотворение Н. Заболоцкого «Бетховен», в котором уже в заглавии эксплицитно присутствует обращение к фигуре известного композитора, а лирический сюжет связан с музыкой, что говорит о проявлении «музыкального в литературе». Вместе с этим, в стихотворении имплицитно воплощается философская концепция «музыки сфер», что является проявлением «трансмузыкального». Отдельно будет рассмотрен перформативный призыв к слиянию искусства слова с искусством музыки в одно («Стань музыкою, слово…»), которое с одной стороны является частью лирического сюжета, а с другой — тяготеет к воплощению концепции мировой гармонии и музыки сфер.
Таким образом, в докладе будет предпринята попытка наметить пунктирные линии между близкими по своей сути понятиями, определить область их взаимодействия и контекст использования

Литература:
Малкина В. Я. «От слова к музыке и от музыки к слову»: стихотворение Ю. Левитанского «Музыка моя, слова…» // Отражения Al Leone: коллективная монография по материалам международной научной конференции «“И жизнь, и смерть” в бестиарно-эмблематических зеркалах: научный пир в честь 65-го дня рождения А. Е. Махова», РГГУ, 27—29 сентября 2024. Тула, 2026. С. 296—304.
Музыкальное в литературе / Махов А. Е. // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / гл. науч. ред. Н. Д. Тамарченко. М., 2008. С. 124—125.
Махов А. Е. «Музыка» слова: из истории одной фикции // Вопросы литературы. 2005. № 5. С. 101—123.