Мотив двойничества в романе Т. Френч «Сходство» («The Likeness»)
Василиса Александровна Фомич
Докладчик
магистрант 1 курса
Санкт-Петербургский государственный университет
Санкт-Петербургский государственный университет
Ключевые слова, аннотация
Цель настоящего доклада — анализ мотива двойничества в контексте конструирования образа протагониста в детективном романе «Сходство» («The Likeness», 2008) ирландской писательницы Т. Френч (род. 1973). В качестве методологической рамки используется теория стадии зеркала Ж. Лакана. Исследуется сложная система двойников главной героини и ее противоречивое отношение к ним, указывающее на незавершенность прохождения стадии зеркала. Делается вывод о том, что внутренний раскол героини обусловливается психологическими травмами, представляющими угрозу для мнимой целостности человеческого «Я».
Тезисы
Ключевые слова: ирландская детективная литература; Тана Френч; двойничество; Жак Лакан; стадия зеркала
Детективный роман «Сходство» («The Likeness», 2008) ирландской писательницы Т. Френч (T. French, род. 1973) представляет читателю закрученный двойнический сюжет: главная героиня, детектив Кэсси Мэддокс, расследует убийство своего двойника, для чего под видом якобы выжившей жертвы внедряется в круг ее бывших друзей. Ситуация осложняется тем, что убитая девушка, о чьем существовании Кэсси никогда не подозревала, последние несколько лет жила под именем Лекси Мэдисон, личность которой Кэсси когда-то придумала для работы под прикрытием.
Цель настоящего доклада — рассмотреть мотив двойничества в романе в контексте конструирования образа протагониста, опираясь на теорию стадии зеркала Ж. Лакана. Ряд исследователей затрагивали мотив двойничества в «Сходстве», однако некоторые аспекты данной темы, включая сложную систему двойников Кэсси, интертекстуальный фон и интерпретацию через теорию Лакана, не были раскрыты в полной мере, что мы и попытаемся восполнить в нашей работе.
Анализируя текст, мы обнаруживаем, что Кэсси окружает целое множество двойников: воображаемая сестра, которую Кэсси придумала после гибели родителей; личность, которую она создала для работы под прикрытием; наконец, жертва и ее версия Лекси. Все двойники обладают внешностью Кэсси и именем Лекси, но их личностные характеристики значительно отличаются. Лекси становится как бы пустым означающим, которому может быть придано любое наполнение. Неслучайно в «Сходстве» упоминается «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» Р. Л. Стивенсона: Тана Френч продолжает традицию, заложенную в двойнических текстах викторианской эпохи, где фигура двойника выражала страх насчет множественности и подвижности идентичности человека [Byron, 2012: 193].
Эта подвижность в Кэсси, ее диссоциативное состояние вызваны пережитыми ею травмами — от гибели родителей до разрыва с напарником. В результате Кэсси как бы застревает на стадии зеркала. По Лакану, в ходе прохождения этой стадии ребенок, сталкиваясь с собой как с другим, запечатлевает (иллюзорно) целостный образ себя и учится постоянно переприсваивать его, что впоследствии оберегает человека от психотического неразграничения внешнего и внутреннего и фрагментации идентичности [Мазин, 2005: 143]. Отношение Кэсси к своим двойникам показывает, что она не справляется ни с чем из этого. Так, работая под прикрытием, оба раза она не может провести границу между собой и выдуманной личностью. Слияние ярко демонстрируют эпизоды, когда Кэсси, смотря в зеркало, видит там не себя, а Лекси, и переживает отчуждение от своего отражения.
В теории Лакана мы находим и схему противоречивых переживаний от столкновения с двойником, см.: [Мазин, 2005: 100], реализуемую Кэсси в романе: страх и агрессия соединяются с влечением и острым процессом идентификации. С одной стороны, Кэсси видит в своем двойнике угрозу (ведь он как бы претендует на ее место в мире), с другой стороны, надеется обрести целостность через его образ. Расследование становится для нее формой поиска собственной идентичности и в итоге помогает завершить прохождение стадии зеркала. Таким образом, через мотив двойничества Френч показывает хрупкость мнимого единства человеческого «Я» перед лицом травмы.
Литература:
Мазин В. Стадия зеркала Жака Лакана. СПб., 2005.
Byron G. Gothic in the 1890s // A New Companion to the Gothic / D. Punter. Hoboken, New Jersey, 2012. 186—196.
Детективный роман «Сходство» («The Likeness», 2008) ирландской писательницы Т. Френч (T. French, род. 1973) представляет читателю закрученный двойнический сюжет: главная героиня, детектив Кэсси Мэддокс, расследует убийство своего двойника, для чего под видом якобы выжившей жертвы внедряется в круг ее бывших друзей. Ситуация осложняется тем, что убитая девушка, о чьем существовании Кэсси никогда не подозревала, последние несколько лет жила под именем Лекси Мэдисон, личность которой Кэсси когда-то придумала для работы под прикрытием.
Цель настоящего доклада — рассмотреть мотив двойничества в романе в контексте конструирования образа протагониста, опираясь на теорию стадии зеркала Ж. Лакана. Ряд исследователей затрагивали мотив двойничества в «Сходстве», однако некоторые аспекты данной темы, включая сложную систему двойников Кэсси, интертекстуальный фон и интерпретацию через теорию Лакана, не были раскрыты в полной мере, что мы и попытаемся восполнить в нашей работе.
Анализируя текст, мы обнаруживаем, что Кэсси окружает целое множество двойников: воображаемая сестра, которую Кэсси придумала после гибели родителей; личность, которую она создала для работы под прикрытием; наконец, жертва и ее версия Лекси. Все двойники обладают внешностью Кэсси и именем Лекси, но их личностные характеристики значительно отличаются. Лекси становится как бы пустым означающим, которому может быть придано любое наполнение. Неслучайно в «Сходстве» упоминается «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» Р. Л. Стивенсона: Тана Френч продолжает традицию, заложенную в двойнических текстах викторианской эпохи, где фигура двойника выражала страх насчет множественности и подвижности идентичности человека [Byron, 2012: 193].
Эта подвижность в Кэсси, ее диссоциативное состояние вызваны пережитыми ею травмами — от гибели родителей до разрыва с напарником. В результате Кэсси как бы застревает на стадии зеркала. По Лакану, в ходе прохождения этой стадии ребенок, сталкиваясь с собой как с другим, запечатлевает (иллюзорно) целостный образ себя и учится постоянно переприсваивать его, что впоследствии оберегает человека от психотического неразграничения внешнего и внутреннего и фрагментации идентичности [Мазин, 2005: 143]. Отношение Кэсси к своим двойникам показывает, что она не справляется ни с чем из этого. Так, работая под прикрытием, оба раза она не может провести границу между собой и выдуманной личностью. Слияние ярко демонстрируют эпизоды, когда Кэсси, смотря в зеркало, видит там не себя, а Лекси, и переживает отчуждение от своего отражения.
В теории Лакана мы находим и схему противоречивых переживаний от столкновения с двойником, см.: [Мазин, 2005: 100], реализуемую Кэсси в романе: страх и агрессия соединяются с влечением и острым процессом идентификации. С одной стороны, Кэсси видит в своем двойнике угрозу (ведь он как бы претендует на ее место в мире), с другой стороны, надеется обрести целостность через его образ. Расследование становится для нее формой поиска собственной идентичности и в итоге помогает завершить прохождение стадии зеркала. Таким образом, через мотив двойничества Френч показывает хрупкость мнимого единства человеческого «Я» перед лицом травмы.
Литература:
Мазин В. Стадия зеркала Жака Лакана. СПб., 2005.
Byron G. Gothic in the 1890s // A New Companion to the Gothic / D. Punter. Hoboken, New Jersey, 2012. 186—196.