Визуальная неоднородность как художественный принцип: смешение форматов изображения в фильме Ф. Кудрявцева «Ровесник» (2024)
Артём Александрович Прядкин
Докладчик
магистрант 1 курса
Санкт-Петербургский государственный университет
Санкт-Петербургский государственный университет
Ключевые слова, аннотация
В мокьюментари-фильме «Ровесник» (2024) ключевым художественным принципом является принцип
неоднородности. Исследуется смешение различных форматов изображения — VHS-видео,
видео, снятое на телефон, фотографии, мемы, видео из мессенджеров, элементы
скринлайфа, псевдодокументальная съемка. Кроме того, в создании визуального ряда в
некоторых эпизодах использовался искусственный интеллект. Анализируется роль
гибридного визуального языка в формировании нарратива, использование современных технологий, создание
медиальной многослойности и переосмыслении границ между документальным и
игровым кино.
Тезисы
Ключевые слова: мокьюментари; игровое кино; документальное кино; скринлайф; метакино
Новизна исследования заключается в рассмотрении смешения разнородных форматов изображения в современном российском фильме Ф. Кудрявцева «Ровесник» (2024). В данном фильме VHS-съемка, псевдодокументальные кадры, изображение интерфейсов экранов (скринлайф) является целостным эстетическим принципом, который определяет специфику кинематографического высказывания и формирует особый режим зрительского восприятия. Такой способ нарратива позволяет посмотреть под новым углом не только на историю, рассказанную в фильме (про современность и про 90-е, ставшие отдельным жанром для отечественного кино), но и на связь игрового и документального кино в целом. Кроме того, рассматривается использование современных технологий в создании фильма и их значение (искусственный интеллект, технология дипфейк). Перечисленные элементы встраиваются в жанр мокьюментари, в котором режиссер «присваивает» фильм главному герою (в начальном титре с названием указаны имя и фамилия не режиссера, а главного героя). Вся специфика формальных приемов накладывается на структуру метакино, где зритель информирован о том, что смотрит фильм действующего лица.
Целью работы является выявление элементов визуальной неоднородности фильма и роль данного приема в структуре повествования и конструировании эффекта достоверности.
Материалом исследования выступает визуальный ряд фильма, включающий различные типы изображений и способы их монтажного соединения. В качестве методов используется анализ формы фильма, а также семиотический подход к визуальному тексту, который позволяет сформулировать особые смыслы, рождающиеся из выбранного режиссером способа повествования.
В результате исследования установлено, что в фильме «Ровесник» визуальная неоднородность функционирует как системообразующий принцип организации повествования, объединяющий разнородные медиальные формы в единую художественную структуру. Тем самым обеспечивается не только эффект документальной достоверности, но и формируется модель повествования, стирающая границы между зрителем и событиями фильма, что проблематизирует границу между игровым и документальным кино. Выявлено, что интеграция разнообразных типов изображения в жанровую структуру мокьюментари и метакино способствует конструированию субъективной перспективы главного героя, создающего фильм, который мы смотрит, и задает особый режим зрительского восприятия, основанный на осознании медиальной природы изображаемого. Таким образом, фильм одновременно пытается убедить зрителя в документальности происходящего и создает дистанцию, свойственную для метакино. Из этого синтеза и рождается особая структура кинофильма, основанная на принципе неоднородности.
Новизна исследования заключается в рассмотрении смешения разнородных форматов изображения в современном российском фильме Ф. Кудрявцева «Ровесник» (2024). В данном фильме VHS-съемка, псевдодокументальные кадры, изображение интерфейсов экранов (скринлайф) является целостным эстетическим принципом, который определяет специфику кинематографического высказывания и формирует особый режим зрительского восприятия. Такой способ нарратива позволяет посмотреть под новым углом не только на историю, рассказанную в фильме (про современность и про 90-е, ставшие отдельным жанром для отечественного кино), но и на связь игрового и документального кино в целом. Кроме того, рассматривается использование современных технологий в создании фильма и их значение (искусственный интеллект, технология дипфейк). Перечисленные элементы встраиваются в жанр мокьюментари, в котором режиссер «присваивает» фильм главному герою (в начальном титре с названием указаны имя и фамилия не режиссера, а главного героя). Вся специфика формальных приемов накладывается на структуру метакино, где зритель информирован о том, что смотрит фильм действующего лица.
Целью работы является выявление элементов визуальной неоднородности фильма и роль данного приема в структуре повествования и конструировании эффекта достоверности.
Материалом исследования выступает визуальный ряд фильма, включающий различные типы изображений и способы их монтажного соединения. В качестве методов используется анализ формы фильма, а также семиотический подход к визуальному тексту, который позволяет сформулировать особые смыслы, рождающиеся из выбранного режиссером способа повествования.
В результате исследования установлено, что в фильме «Ровесник» визуальная неоднородность функционирует как системообразующий принцип организации повествования, объединяющий разнородные медиальные формы в единую художественную структуру. Тем самым обеспечивается не только эффект документальной достоверности, но и формируется модель повествования, стирающая границы между зрителем и событиями фильма, что проблематизирует границу между игровым и документальным кино. Выявлено, что интеграция разнообразных типов изображения в жанровую структуру мокьюментари и метакино способствует конструированию субъективной перспективы главного героя, создающего фильм, который мы смотрит, и задает особый режим зрительского восприятия, основанный на осознании медиальной природы изображаемого. Таким образом, фильм одновременно пытается убедить зрителя в документальности происходящего и создает дистанцию, свойственную для метакино. Из этого синтеза и рождается особая структура кинофильма, основанная на принципе неоднородности.