На границе исповедального романа и автобиографии: к вопросу о генезисе автофикшена
Арина Романовна Герина
Докладчик
студент 4 курса
Южный федеральный университет
Южный федеральный университет
Ключевые слова, аннотация
Доклад посвящен исследованию генезиса автофикшена как жанра и в частности решению вопроса о его жанровой принадлежности. Для анализа привлечены тексты, определяемые писателями или издателями как автофикциональные: романы «Голод» С. Павловой, «Дуа за неверного» Е. Джаббаровой, «Рана» О. Васякиной, а также рассказ «Тупик» А. Горбуновой. Основной задачей задачей является поиск и аналитическое выявление ключевых отличий введённых в качестве рабочих понятий (автофикшен, исповедальный роман, автобиография).
Тезисы
Ключевые слова: автофикшен; исповедальный роман; автобиографическая проза; жанровая поэтика
В основе доклада — гипотеза о том, что автофикшен не равен в жанровом смысле ни одному из уже существующих понятий. Но чем он, в таком случае, является? Современной моделью исповедального романа или автобиографической прозой, вычленившейся из популярного non-fiction, или даже чем-то третьим? Этот вопрос ещё предстоит решить.
Исследование проводится на материале тех текстов, которые обозначены авторами, критиками или издателями как автофикциональные, что предстоит доказать или опровергнуть. Среди них — преимущественно современный женский роман, представленный «Голодом» Светланы Павловой, «Дуа за неверного» Еганы Джаббаровой, «Раной» Оксаны Васякиной, а также рассказ «Тупик» Аллы Горбуновой.
Нашей основной задачей задачей является поиск и аналитическое выявление ключевых отличий введённых в качестве рабочих понятий (автофикшен, исповедальный роман, автобиография). Наиболее перспективным мы считаем исследование в зоне таких формально-содержательных компонентов, как: а) автор и герой, их соотношение, б) событийная модель повествования. Предполагается, что принцип соотношения автора и героя окажется родственным тому, который обнаруживается в исповедальном романе, а именно тот тип героя-рассказчика, которому свойственна раздвоенность сознания за счет усиления саморефлексии. В отношении событийности актуализируется в постановке следующий вопрос: обязательно ли объективированному герою оказываться в реально бывших обстоятельствах или они вполне могут быть вымышленными, сохраняя определенный заданный характер.
Наконец, нас интересуют и стилистические особенности автофикшена. Среди них можно, несомненно, выделить свойственную постмодернистскому восприятию интертекстуальность. Мы полагаем, что именно она помогает авторам создать видимость объективности, реальности происходящего, выстроить художественную реальность. Однако, ее обилие в «дневниковом» тексте также ставит вопрос о том, не является ли такая манера повествования «минус-приёмом», создающим иллюзию.
В основе доклада — гипотеза о том, что автофикшен не равен в жанровом смысле ни одному из уже существующих понятий. Но чем он, в таком случае, является? Современной моделью исповедального романа или автобиографической прозой, вычленившейся из популярного non-fiction, или даже чем-то третьим? Этот вопрос ещё предстоит решить.
Исследование проводится на материале тех текстов, которые обозначены авторами, критиками или издателями как автофикциональные, что предстоит доказать или опровергнуть. Среди них — преимущественно современный женский роман, представленный «Голодом» Светланы Павловой, «Дуа за неверного» Еганы Джаббаровой, «Раной» Оксаны Васякиной, а также рассказ «Тупик» Аллы Горбуновой.
Нашей основной задачей задачей является поиск и аналитическое выявление ключевых отличий введённых в качестве рабочих понятий (автофикшен, исповедальный роман, автобиография). Наиболее перспективным мы считаем исследование в зоне таких формально-содержательных компонентов, как: а) автор и герой, их соотношение, б) событийная модель повествования. Предполагается, что принцип соотношения автора и героя окажется родственным тому, который обнаруживается в исповедальном романе, а именно тот тип героя-рассказчика, которому свойственна раздвоенность сознания за счет усиления саморефлексии. В отношении событийности актуализируется в постановке следующий вопрос: обязательно ли объективированному герою оказываться в реально бывших обстоятельствах или они вполне могут быть вымышленными, сохраняя определенный заданный характер.
Наконец, нас интересуют и стилистические особенности автофикшена. Среди них можно, несомненно, выделить свойственную постмодернистскому восприятию интертекстуальность. Мы полагаем, что именно она помогает авторам создать видимость объективности, реальности происходящего, выстроить художественную реальность. Однако, ее обилие в «дневниковом» тексте также ставит вопрос о том, не является ли такая манера повествования «минус-приёмом», создающим иллюзию.