Ключевые слова: эмотивность; лексема «любовь»; В. В. Маяковский

Лирический текст транслирует внутреннее состояние субъекта, передавая его эмоции и переживания. Одна из целей автора текста заключается в воздействии на читателя путем трансляции эмотивных смыслов, что позволяет считать лирику наиболее эмотивным родом литературы, а средства репрезентации эмоций в ней — принципиально иными по сравнению с эпосом или драмой. В поэтическом тексте номинации эмоций не обладают той функцией, которая характерна для других родов литературы. Эмотивы в данном случае только помогают создать эмоциональную картину, в то время как ключевыми оказываются языковые формулы, в которые встраиваются единицы языка. Целью исследования является описание контекстов употребления лексемы любовь в лирическом тексте и выявление особенностей ее функционирования для репрезентации эмоционального состояния лирического героя. Новизна работы заключается в выявлении и типологизации механизмов рационализации эмоции «любовь» в лирике В. В. Маяковского. Для решения поставленных задач были использованы методы контекстуального анализа, сплошной выборки языковых единиц, компонентного анализа. 
Наиболее частотным случаем использования номинации эмоции оказывается ее объективизация. Лирический герой наделяет существительное с абстрактным значением некоей вещественностью, в результате чего эмоция из элемента ментального мира становится частью мира материального. Подобные контексты можно разделить на две группы.
1. Эмотив становится субъектом: Все равно / любовь моя — / тяжкая гиря ведь — / висит на тебе, / куда ни бежала б [Маяковский, 1955: 107], Любовь поцветет, / поцветет — / и скукожится [Маяковский, 1957: 85]. Существительные, которые называют эмоцию, становятся реалиями вещественного мира, некоторые из них наделяются чертами живых существ, а некоторые представляют предметы материального мира, которые способны оказывать физическое воздействие на объект симпатии. 
2. Эмотив становится объектом: Завтра забудешь, / что тебя короновал, / что душу цветущую любовью выжег [Маяковский, 1955: 108], Любовь / в тебя — / богатством в железо — / запрятал, / хожу / и радуюсь Крезом [Маяковский: 1957: 92]. Существительные, называющие эмоции, лишены денотата, однако в данных контекстах мы обнаруживаем, что лексема любовь приобретает конкретное значение, она становится «предметом», с которым можно взаимодействовать физически. Рассмотренные контексты показывают, что номинация эмоции нацелена на максимально точную репрезентацию переживаемого лирическим героем состояния.
Для точного выражения чувств лирическое «я» может прибегать к аналогии. Напр., в контексте Если быка трудом уморят — / он уйдет, / разляжется в холодных водах. / Кроме любви твоей, / мне / нету моря, / а у любви твоей и плачем не вымолишь отдых [Маяковский, 1955: 108] контекстуальное соположение образов физического и эмоционального истощения актуализирует аналогию: любовное страдание приравнивается к изнурительному труду.
Таким образом, номинация эмоции в лирическом тексте не только передает информации о состоянии героя, но и участвует в образовании определенных эмоциональных образов.

Литература: 
Маяковский В. В. Полное собрание сочинений в 13 т. Т. 1. М., 1955.
Маяковский В. В. Полное собрание сочинений в 13 т. Т. 4. М., 1957.