Связь образов «близь» и «даль» с киноязыком в литературном сценарии А. Платонова «Солдат-труженик, или После войны»
Элина Александровна Кислицина
Докладчик
студент 2 курса
Новосибирский государственный университет
Новосибирский государственный университет
Ключевые слова, аннотация
Исследование посвящено изучению связи между образной поэтикой киносценариев А. Платонова и киноязыком. Образы «близь» и «даль» в киносценарии «Солдат-труженик, или После войны» связаны с автодиалогичностью творчества Платонова, а их реализация — с особенностями киноязыка. Семантика этих образов многослойна, во многом зависит от кадровых решений. Огромное внимание автор уделяет «дальнему плану» и «деталям». В изображении героев он противопоставляет их, что помогает реализовать не только их изначальное значение, но и дополнительное, которое раскрывается в контексте этого произведения.
Тезисы
Ключевые слова: литературный сценарий; поэтика киносценария; кинотекст; план; кадр
Литературный сценарий «Солдат-труженик, или После войны» был написан А. Платоновым в 1946 г. Проблема изученности сценариев автора актуальна и в этом случае. Можно найти лишь несколько статей, посвященных его исследованию, однако его поэтика и жанровые особенности так и не были описаны. Так, в творчестве Платонова исследовали часто размышляют о семантике образов «близь» и «даль». Напр., исследователь Д. Замятин в своей статье «Круглая вечность» [Замятин, 2005] размышляет о том, что образ дали в романе «Чевенгур» «как бы гарантирует покинутость, беззащитность, сиротливость, неуютность пространства». А. Жолковский в статье «Душа, даль и технология чуда» [Жолковский, 1989] считает, что тематической доминантой поэтики Платонова можно считать «нацеленность на превозмогание непосредственной реальности, на выход за ее пределы», из-за чего одним из архетипических мотивов в судьбах героев можно считать «возвращение, смирение, удовлетворение близью или иной медиацией между далью и близью». Эти же особенности можно проследить и в «Солдате-труженике, или После войны». В тексте представлено множество эпизодов, в которых кто-то из уходит или смотрит «вдаль», «в пространство», удаляется или идет по железнодорожному полотну. Подобные эпизоды, как сказано в пособии В. Шкловского «Как писать сценарий» [Шкловский, 1931], следует снимать «дальним планом». Те, в которых фигурирует Арфа, преимущественно могут быть сняты «крупным», «американским» или «первым» планами. Также Платонов делает акцент на отдельных частях тела героини. Подобные кадры называются «деталями» в теории В. Шкловского. Семантика этих планов связана с «удовлетворением близью». Федор же наоборот участвует в тех эпизодах, которые следует снимать «общим» планом, или же, через его оптику, то есть от его лица, должны быть показаны «дальние планы». В этом случае даль Федора связана со стремлением приблизиться к «иному миру» в архетипическом плане. Он как бы стремится пересечь некую черту ради «созидания», поэтому и игнорирует близь. Если же Арфа показана с помощью «дальнего плана», то это усложняет его значение. Это уже связано с сиротством, с желанием обрести эту самую близь («На войне он любил родину, а после войны пусть любит меня!»). Так, образы «близь» и «даль» отражены и в позднем творчестве Платонова. Специфика их выражения связана с особенностями построения литературного киносценария и теорией киноязыка.
Литература:
Замятин Д. Круглая вечность // «Страна философов» Андрея Платонова: Проблемы творчества. М.: ИМЛИ РАН, 2005. Вып. 6. С. 7—19.
Жолковский А. К. «Фро»: пять прочтений // Вопросы литературы. 1989. №12. C. 23—49.
Шкловский В. Как писать сценарии: Пособие для начинающих сценаристов с образцами сценариев разного типа // Государственное издательство художественной литературы. М.—Л.: ГИХЛ, 1931. С. 22—37.
Литературный сценарий «Солдат-труженик, или После войны» был написан А. Платоновым в 1946 г. Проблема изученности сценариев автора актуальна и в этом случае. Можно найти лишь несколько статей, посвященных его исследованию, однако его поэтика и жанровые особенности так и не были описаны. Так, в творчестве Платонова исследовали часто размышляют о семантике образов «близь» и «даль». Напр., исследователь Д. Замятин в своей статье «Круглая вечность» [Замятин, 2005] размышляет о том, что образ дали в романе «Чевенгур» «как бы гарантирует покинутость, беззащитность, сиротливость, неуютность пространства». А. Жолковский в статье «Душа, даль и технология чуда» [Жолковский, 1989] считает, что тематической доминантой поэтики Платонова можно считать «нацеленность на превозмогание непосредственной реальности, на выход за ее пределы», из-за чего одним из архетипических мотивов в судьбах героев можно считать «возвращение, смирение, удовлетворение близью или иной медиацией между далью и близью». Эти же особенности можно проследить и в «Солдате-труженике, или После войны». В тексте представлено множество эпизодов, в которых кто-то из уходит или смотрит «вдаль», «в пространство», удаляется или идет по железнодорожному полотну. Подобные эпизоды, как сказано в пособии В. Шкловского «Как писать сценарий» [Шкловский, 1931], следует снимать «дальним планом». Те, в которых фигурирует Арфа, преимущественно могут быть сняты «крупным», «американским» или «первым» планами. Также Платонов делает акцент на отдельных частях тела героини. Подобные кадры называются «деталями» в теории В. Шкловского. Семантика этих планов связана с «удовлетворением близью». Федор же наоборот участвует в тех эпизодах, которые следует снимать «общим» планом, или же, через его оптику, то есть от его лица, должны быть показаны «дальние планы». В этом случае даль Федора связана со стремлением приблизиться к «иному миру» в архетипическом плане. Он как бы стремится пересечь некую черту ради «созидания», поэтому и игнорирует близь. Если же Арфа показана с помощью «дальнего плана», то это усложняет его значение. Это уже связано с сиротством, с желанием обрести эту самую близь («На войне он любил родину, а после войны пусть любит меня!»). Так, образы «близь» и «даль» отражены и в позднем творчестве Платонова. Специфика их выражения связана с особенностями построения литературного киносценария и теорией киноязыка.
Литература:
Замятин Д. Круглая вечность // «Страна философов» Андрея Платонова: Проблемы творчества. М.: ИМЛИ РАН, 2005. Вып. 6. С. 7—19.
Жолковский А. К. «Фро»: пять прочтений // Вопросы литературы. 1989. №12. C. 23—49.
Шкловский В. Как писать сценарии: Пособие для начинающих сценаристов с образцами сценариев разного типа // Государственное издательство художественной литературы. М.—Л.: ГИХЛ, 1931. С. 22—37.