Бедные люди: травма, изоляция, норма и семья в творчестве А. Т. Йенсена
Константин Андреевич Степанов
Докладчик
студент 3 курса
Санкт-Петербургский государственный университет
Санкт-Петербургский государственный университет
Ключевые слова, аннотация
Доклад представляет собой исследование творчества датского
кинематографиста А. Т. Йенсена, правил построения его киномира,
основных элементов и художественных приемов, а также ключевых героев, сюжетов. Рассматриваются тематические пересечения, близкие образы и общие проблемы в работах режиссера. В результате анализа творчества А.Т. Йенсена удается подсветить важность таких тем в его фильмах как семья, травма, изоляция и противостояние норме, на конкретных примерах.
Тезисы
Ключевые слова: Андерс Томас Йенсен; датский кинематограф; кино о травме
Доклад посвящен исследованию тем, присутствующих в фильмах датского кинематографиста А. Т. Йенсена. Будучи одним из создателей «Догмы 95» [Moore, 2015, p. 365], сам режиссер и его творчество остаются в тени более известных соотечественников. Актуальность темы доклада проистекает из этого фактора.
Целью доклада является анализ элементов, свойственных творчеству режиссера. Объектом исследования выступают полнометражные режиссерские работы Йенсена, а предметом их устройство: герои, темы и художественные решения.
Все фильмы постановщика объединены определенными элементами. Травмированные герои, сталкивающиеся друг с другом волей судеб и принимающие собственные раны и травмы других. Место действия играет важнейшую роль в творчестве режиссера. Герои зачастую оказываются изолированными от мира. Обстоятельства вынуждают их погружаться «внутрь себя», а также исследовать проблемы друг друга, дабы выбраться из кризисной ситуации. Практически всегда упомянутые выше «обстоятельства» имеют отношение к криминальному миру Дании. Примеры: банда рыцарей справедливости из одноименного фильма 2020 года или персонаж Николаса Бро из «Последнего викинга». Помимо криминального элемента, героям противостоят «нормы». Будь то закон, как в «Зеленых мясниках» или «Мерцающих огнях» или же ожидания социума, коим не соответствуют практически все герои Йенсена. Миры режиссера наполнены гротеском. Герои в них — соответствующие. Посреди хаоса «странные» люди стараются найти опору. Освободиться от детских травм, что определяют их судьбу. Лишь в принятии себя через столкновение с другими, что поначалу могут восприниматься враждебно, но в итоге оказываются близкими людьми, герои Йенсена находят спасение [Bordwell, 2007]. Они изгои общества. Айван из «Адамовых яблок», так же далек от понятия «нормальности» [Hättich, 2014: 261], как и Манфред из «Последнего викинга». Интересно, что обоих героев воплотил Мадс Миккельсен. Это еще одна важная линия в творчестве Йенсена: семья на экране и за его пределами. Родственники зачастую травмируют героев. И в итоге близкими людьми становятся те, кто в начале пути являются людьми сепарированными, изолированными. В работе режиссер точно так же придерживается идеи «семьи», работая с постоянной командой. Так, Мадс Миккельсен, Николай Ли Кас и Софи Гробёль прошли путь от «Мерцающих огней» (2000) до «Последнего викинга» (2025). Как сценарист Андерс Томас Йенсен придерживается тех же принципов. В качестве примера можно вспомнить сотрудничество автора со Сюзанной Бир [Moore, 2015: 361]. Мадс Миккельсен отмечал в интервью, что работа с Йенсеном является примером «творческого доверия между людьми», подлинного «сотворчества».
Работы режиссера исследуют травмы, изоляцию, а также вопросы семьи. Его миры наполнены искалеченными персонажами, что учатся жить дальше, принимая себя и других. Как говорил в интервью Мадс Миккельсен: «за абсурдом в фильмах Йенсена скрываются глубокие чувства».
Литература:
Bordwell D. Risk and renewal in contemporary cinema // Film Quarterly. 2007. Vol. 60, № 4.
Hättich A. Groteske und Religion im skandinavischen Film // Zeitschrift für Scandinavistik. 2014. Bd. 33, Nr. 2.
Moore C. Riding the Wave: Creative preferences, spatial tension and transnational story components in the collaborations of Susanne Bier and Anders Thomas Jensen // Journal of Screenwriting. 2015. Vol. 6, № 3. P. 361–376.
Доклад посвящен исследованию тем, присутствующих в фильмах датского кинематографиста А. Т. Йенсена. Будучи одним из создателей «Догмы 95» [Moore, 2015, p. 365], сам режиссер и его творчество остаются в тени более известных соотечественников. Актуальность темы доклада проистекает из этого фактора.
Целью доклада является анализ элементов, свойственных творчеству режиссера. Объектом исследования выступают полнометражные режиссерские работы Йенсена, а предметом их устройство: герои, темы и художественные решения.
Все фильмы постановщика объединены определенными элементами. Травмированные герои, сталкивающиеся друг с другом волей судеб и принимающие собственные раны и травмы других. Место действия играет важнейшую роль в творчестве режиссера. Герои зачастую оказываются изолированными от мира. Обстоятельства вынуждают их погружаться «внутрь себя», а также исследовать проблемы друг друга, дабы выбраться из кризисной ситуации. Практически всегда упомянутые выше «обстоятельства» имеют отношение к криминальному миру Дании. Примеры: банда рыцарей справедливости из одноименного фильма 2020 года или персонаж Николаса Бро из «Последнего викинга». Помимо криминального элемента, героям противостоят «нормы». Будь то закон, как в «Зеленых мясниках» или «Мерцающих огнях» или же ожидания социума, коим не соответствуют практически все герои Йенсена. Миры режиссера наполнены гротеском. Герои в них — соответствующие. Посреди хаоса «странные» люди стараются найти опору. Освободиться от детских травм, что определяют их судьбу. Лишь в принятии себя через столкновение с другими, что поначалу могут восприниматься враждебно, но в итоге оказываются близкими людьми, герои Йенсена находят спасение [Bordwell, 2007]. Они изгои общества. Айван из «Адамовых яблок», так же далек от понятия «нормальности» [Hättich, 2014: 261], как и Манфред из «Последнего викинга». Интересно, что обоих героев воплотил Мадс Миккельсен. Это еще одна важная линия в творчестве Йенсена: семья на экране и за его пределами. Родственники зачастую травмируют героев. И в итоге близкими людьми становятся те, кто в начале пути являются людьми сепарированными, изолированными. В работе режиссер точно так же придерживается идеи «семьи», работая с постоянной командой. Так, Мадс Миккельсен, Николай Ли Кас и Софи Гробёль прошли путь от «Мерцающих огней» (2000) до «Последнего викинга» (2025). Как сценарист Андерс Томас Йенсен придерживается тех же принципов. В качестве примера можно вспомнить сотрудничество автора со Сюзанной Бир [Moore, 2015: 361]. Мадс Миккельсен отмечал в интервью, что работа с Йенсеном является примером «творческого доверия между людьми», подлинного «сотворчества».
Работы режиссера исследуют травмы, изоляцию, а также вопросы семьи. Его миры наполнены искалеченными персонажами, что учатся жить дальше, принимая себя и других. Как говорил в интервью Мадс Миккельсен: «за абсурдом в фильмах Йенсена скрываются глубокие чувства».
Литература:
Bordwell D. Risk and renewal in contemporary cinema // Film Quarterly. 2007. Vol. 60, № 4.
Hättich A. Groteske und Religion im skandinavischen Film // Zeitschrift für Scandinavistik. 2014. Bd. 33, Nr. 2.
Moore C. Riding the Wave: Creative preferences, spatial tension and transnational story components in the collaborations of Susanne Bier and Anders Thomas Jensen // Journal of Screenwriting. 2015. Vol. 6, № 3. P. 361–376.