Трансформация образов цикла произведений о ведьмаке Геральте А. Сапковского в современной самодеятельной песне
Екатерина Владиславовна Годяева
Докладчик
студент 2 курса
Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики» (филиал в Нижнем Новгороде)
Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики» (филиал в Нижнем Новгороде)
Ключевые слова, аннотация
В представленном докладе анализируются основные способы работы с «чужим словом», используемые фанатами при создании авторской песни, основанной на цикле А. Сапковского о ведьмаке Геральте. Нами рассматриваются хронотоп, образы героев, мотивный комплекс и сюжеты оригинального цикла и собранный корпус, состоящий из 51 авторской песни. В ходе сопоставительного анализа была выявлена общая сюжетная логика построения авторских песен, которая, однако, имеет отличия от первоначальной истории Сапковского.
Тезисы
Ключевые слова: рецепция; хронотоп; работа с чужим словом; авторская песня
Формирование фанатского творчества и все чаще рассматривается как часть литературного процесса. Фанаты работают с чужими произведениями и воспроизводят текстовые закономерности оригиналов. Авторские песни (жанровая специфика определяется в соответствии с работой А. В. Кулагина) с литературной основой, рассматриваемые в нашей работе, позволяют изучить механику восприятия и последующей рецепции первоисточника благодаря сопоставительному анализу «фанатских» текстов с оригиналом. В рамках нашего исследования проводится сопоставление цикла А. Сапковского «Ведьмак» и 51 авторской песни, рассматриваются образы героев, сюжета и особенности выстраивания хронотопа. В ходе работы мы обращались к сопоставительному анализу и к рецептивной эстетике.
В рамках нашего исследования выдвигается предположение о возможности реконструирования единой рецепции образов героев и сюжета, которая получает свою реализацию в авторских песнях.
Формирование фанатского творчества и все чаще рассматривается как часть литературного процесса. Фанаты работают с чужими произведениями и воспроизводят текстовые закономерности оригиналов. Авторские песни (жанровая специфика определяется в соответствии с работой А. В. Кулагина) с литературной основой, рассматриваемые в нашей работе, позволяют изучить механику восприятия и последующей рецепции первоисточника благодаря сопоставительному анализу «фанатских» текстов с оригиналом. В рамках нашего исследования проводится сопоставление цикла А. Сапковского «Ведьмак» и 51 авторской песни, рассматриваются образы героев, сюжета и особенности выстраивания хронотопа. В ходе работы мы обращались к сопоставительному анализу и к рецептивной эстетике.
В рамках нашего исследования выдвигается предположение о возможности реконструирования единой рецепции образов героев и сюжета, которая получает свою реализацию в авторских песнях.
Чаще всего упомянутые тексты концентрируются вокруг одной функциональной роли героев (для Геральта — это странник, для Цири — неопределенная динамичная роль, для Йеннифэр — любовница), в то время как в цикле Сапковского их образы не сводятся к одной функции. Кроме этого в авторских песнях возникают отличные от оригинала мотивные комплексы.
В основе ряда песен лежит пересказ каноничных сюжетов. Среди них есть тексты, которые сохраняют новеллистические элементы первоисточника. Отдельно выделяются песни, которые фокусируются на характере персонажей: внимание уделяется преимущественно не сюжету, а чувственным переживаниям героев, а сама история и возникающие в ней события отходят на второй план в большинстве песен. Важно отметить, что некоторые песни расширяют мифологическо-историческую основу цикла.
Основываясь на концепции М. М. Бахтина, мы рассматриваем цикл Сапковского как соединение эпических и романных черт.
В основе ряда песен лежит пересказ каноничных сюжетов. Среди них есть тексты, которые сохраняют новеллистические элементы первоисточника. Отдельно выделяются песни, которые фокусируются на характере персонажей: внимание уделяется преимущественно не сюжету, а чувственным переживаниям героев, а сама история и возникающие в ней события отходят на второй план в большинстве песен. Важно отметить, что некоторые песни расширяют мифологическо-историческую основу цикла.
Основываясь на концепции М. М. Бахтина, мы рассматриваем цикл Сапковского как соединение эпических и романных черт.
В «самодеятельных» песнях ярко выражается оценочный и идеологический план повествователя, который находится на минимальной дистанции с имплицитным автором. В то же время мотив «судьбы» приобретает черты эпического пророчества. Действительность же описывается в настоящем времени и, соответственно, является творящейся и ориентированной на будущее. В основу части песен положены сюжетные эпизоды первоисточника, которые получают статус события. Если песня направлена на осмысление истории мира ведьмака, то в ней эпические черты начинают превалировать, а выражение оценочного модуса минимизируется.
В авторских песнях мы выделяем лейтмотив судьбы, реализация которого отличается от реализации этого мотива в цикле «Ведьмак». Судьба показана через эпическую призму и сливается с эпическим пророчеством, в то время как в произведениях Сапковского видения будущего тяготеют к романным предсказаниям.
Таким образом, исследование показывает, что песни фанатов «Ведьмака» существуют в едином интерпретационном поле, в рамках которого происходит переосмысление первоисточника, с чем связаны сюжетные и мотивные особенности, выявленные в текстах песен.
Литература:
Бахтин М. М. Литературно-критические статьи. М., 1986.
Кулагин А. В. Барды и филологи: авторская песня в зеркале литературоведения. М., 2011.
Таким образом, исследование показывает, что песни фанатов «Ведьмака» существуют в едином интерпретационном поле, в рамках которого происходит переосмысление первоисточника, с чем связаны сюжетные и мотивные особенности, выявленные в текстах песен.
Литература:
Бахтин М. М. Литературно-критические статьи. М., 1986.
Кулагин А. В. Барды и филологи: авторская песня в зеркале литературоведения. М., 2011.